Die Bitterkeit der Musikvermittlung

Die Platte mit Ausschnitten aus Symphonien von Beethoven, Schubert, Tschaikowsky, Brahms, Haydn und Dvorak bietet ja nur das Beste. Das ist die Musik, die auch den Schallplattenschrank meiner Eltern und meiner Tante erheblich befüllte. Bei meinen Eltern kam nach ein Haufen neuerer Musik hinzu, Strawinsky und James Last.

Zum 200. Geburtstag Beethovens, als sich Kagel und Stockhausen mit recht eigenwilligen und teilweise öden Varianten zur Musik beschäftigten, hat de los Rios den „musikalischen“ Hammer herausgeholt. Es ist so, als ob man wirklich eine Musik aus der Multidimensionalität auf die Ebene eindampft. Plattmacht.

Dazu dieses Cover mit den Fotos der alten Herren in einer Art von Cocktailgläsern. Ein misslungener Versuch der Darstellung von Flaschenpost? Fast hat es den Anschein. Man mochte wohl die Musik in die Gegenwart erretten. Damit sie auch heute uns noch etwas sage. Der Versuch war erfolgreich, sieht man auf die Verkaufszahlen. Aber nachgehalten hat da nichts.

Wikipedia belehrt einen, dass Waldo de los Rios unter Depressionen litt und 1977 Suizid beging. Das im Alter von 43 Jahren. Merkwüdig wenig Informationen über ihn, auch in den anderen Sprachen.

Die andere Platte, die ich mir besorgte, war ein Opern-Querschnitt durch Porgy & Bess, von ETERNA als musikalische Kostbarkeit empfohlen. Mit Musikern und Sängern der Concerthall Haarlem. Ich hatte es vergessen, aber Gershwin starb auch sehr früh, nämlich im Alter von 38 Jahren.

Es gehört zu den praktisch absurden Dingen, dass ich diese Platte ob ihres Authentizitätsgrades erwarb: Harlem und so. Aber wer genau lesen kann, ist im Vorteil. Haarlem ist der Ort von Orchester und Chor. Die Solisten sind allerdings keine Niederländer, sofern man die USA nicht als deren Kolonie auffasst. Die Musik wirkt aus den 50er Jahren heraus nicht so bahnbrechend, aber doch um einiges anders als in Deutschland sonst sehr gängige Operetteneinspielungen im Vorsumpf eines Waldo de los Rios.

Was zu sagen war. Musikvermittlung hier wie dort zeigt sich sehr zeitgebunden und damit wirklich unabhängig von dem Gegenstand der Vermittlung selbst. Natürlich gibt es zu alllen Stücken auch entprechende Geschichten ihrer Interpretation, die aber den Kern nie angreifen. Vermittlung muss schließlich eher den angreifen, an den man vermittelt als das angeblich zu Vermittelnde. Zu vermitteln ist nicht die Musik, sondern der Hörer.